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關于小說寫作的20個問題,每一個回答都精辟
2017-11-28 17:20:54 導師:經紀人|妖燈

1.小說是什么?小說是藝術。小說創作,首要的一點是:學會把話說明白,把意思表達清楚。

2.小說的題材:就是广东快3“我要寫什么?”再換個角度說,就是“有什么值得我去寫?” 。

3.小說的虛構:小說所描寫的一切,應該與他的現實生活有關,但又不僅僅是他現實生活的如實照搬。小說必須帶給他思考、夢想、情感、精神力量等等。也就是說,小說在現實生活的層面上,又虛構出了另一種生活,或許這可以叫做“小說中的生活”。

4.小說的人物:要使人物广东快3“活”起來,對人物的動作、內心活動、對話(包括獨白)和與別的人物之間的關系的刻畫,則是必不可少的。

5.小說的故事和情節:小說的基本功能在于“敘事”。假如說“小說的題材”是指小說中的那些“事”,是一個靜止的概念的話;那么“小說的故事”和“小說的情節”,則是與“敘”有關的兩個處于運動之中的概念。通俗地說,“故事”是指小說中的人物在經歷了一件事之后,又經歷了另一件事。比如《水滸傳》中,先是西門慶和潘金蓮通奸,然后是潘金蓮藥死了武大郎,然后是武松殺了潘金蓮,然后武松又殺了西門慶。

广东快3“情節”則似乎是指,小說中的人物在經歷了一件事之后,為什么會經歷另一件事。或者說,一件事與另一件事之間,有什么必然或者偶然的聯系。西門慶為什么會與潘金蓮勾搭成奸?西門慶是個花花公子這且不談,那潘金蓮也不是個什么好人。潘金蓮為什么要藥死武大郎?自然是那武大郎毫無情趣、又羅哩吧嗦。武松為什么會殺了潘金蓮和西門慶,而不是把這兩個壞人押送官府?是因為潘金蓮和西門慶殺了他的哥哥,再說武松本人也是一個天不怕、地不怕的漢子,再說官府也不是個什么好東西。

6.小說的細節:是使小說得以成形的根本原因。細節描寫通常指的是,對可見之物的描寫和對心理的描寫。可見之物,包括環境、自然景物、社會背景、歷史背景、人物的外表及其行動、對話等等。心理,當然是指人物的心理。由于細節描寫,小說才有了長度。小說的長度,是由富有生命力的細節構成的。

7.小說的敘述者:小說的文字是由作者寫出來的,而小說的內容,則是通過小說中一個“敘述者”之口傳達給讀者。用以說明這一點的最方便的例子,是那些以第一人稱“我”來敘述的小說。在第一人稱小說中,那個“我”便是“敘述者”。 第一人稱小說中,別的人物的命運、故事的來龍去脈,都是由“我”這個小說人物來介紹的。“我”的所聽、所見、所思,貫穿全篇,是小說的主要黏合劑。但“我”卻并不一定是小說的主要人物。 第三人稱小說的情形又是如何?誰是“敘述者”? 在小說虛構的空間里,只有虛構的人物在活動,只有虛構的人物才可以充當小說的“敘述者”。成為“敘述者”的首要條件,是它必須是小說中的人物。第一人稱小說如此,第三人稱小說亦然。

第一人稱小說的“敘述者”是“我”,而第三人稱小說的“敘述者”,則是小說作者創造出的一個無所不知、無所不曉的“全能”人物。這個“全能”人物,上知天文,下知地理,洞悉小說中所有其他人物的內心、歷史和前途。它把自己知道的一切(事實上,它什么都知道,只要它愿意)娓娓道來,告訴給讀者。而全能人物本身,卻不參與到小說的任何事件、任何進程中去,它是一個旁觀者,一個隱身人,一個告密者。它了解小說中所有別的人物,而小說中所有別的人物卻完全意識不到它的存在。于是讀者通過這個隱身的全能人物(也就是“敘述者”),了解到小說的虛構空間里所發生的那些形形色色、或喜或悲的故事。

8.小說的時間:時間,反映了事物發生發展的連續性。小說作為敘事的藝術,其所敘述之事,也必然要符合某種時間的邏輯。否則整篇小說就成了一個毫無頭緒的大雜燴。小說中的一系列事件,是通過一個叫“小說的敘述者”之口講述的。小說的敘述者,在面對它所敘述的事件時,所處的時間位置,決定了它(小說的敘述者)采用何種時間視角來敘述事件。小說的時間,是小說敘述者運用特定的時間視角,虛構出的時間。時間視角的存在,使得小說的時間變得可信和合乎邏輯。由于它(小說的時間)的虛構特性,它便完全不同于日常生活中的時間。在日常生活中,我們無法阻擋時間的流逝;面對物質化的時間,我們相當的虛弱。而在小說里,時間是一種虛構,也是作者的一種創造。

9.小說的幻想:广东快3“現實主義”小說的特征:在小說的描寫中,力圖逼真地再現日常現實。小說作為一種藝術形式,是自由的,小說的描寫也并非只有“現實主義”一種方式。

10.小說的結構:小說的結構,是指小說中人物、情節的編織方式。長篇小說的結構則復雜得多。在長篇小說中,人物數目的增多,使得人物之間的關系盤根錯節;與人物相關的情節,也呈現出雙線或更多條線索一起進展的局面。比如人們常提及的列夫广东快3_托爾斯泰《安娜_卡列尼娜》,其中有兩條平行的線索――安娜的線索和列文的線索,這兩者相互映襯,深化了小說的主題。而陀思妥耶夫斯基的《被侮辱與被損害的》,從主要內容上看,也有兩條線索:娜塔莎和涅莉。只不過這兩條線索在小說中,通過男主人公萬尼亞發生了聯系。通常衡量小說結構是否完整的指標――情節上的“引子、高潮和尾聲”,也受到現代藝術思潮的一定程度的沖擊。

11.小說的未來:中國整個的文學氛圍,就是一種不向上、不學好的氛圍,在小說這個藝術領域里,出版社唯利是圖、編輯責任心淡薄、批評家信譽不足、作家協會僅僅是部分平庸作家的撈錢機關,所有這一切外部的不利因素,都嚴重削弱了以小說為藝術的小說家對小說創作的積極性。如果這樣下去,小說的未來,至少中國小說的未來,的確很成問題。

在進行小說的創作前,需要做好以下準備:首先是小說創作的基本功,人物的積累。學會把周邊人物的個性積累起來,并恰當地在小說創作中描述出來;其次是情感的積累。每個人都有自己的感情敏感處,要學會感受、觀察,表述出來;最后是感覺的積累。如在語言使用方面的微妙感覺。舉個例說明,除用摩肩擦踵、人山人海等描述人多外,還可以怎樣描述?“下了班的北京,就像一鍋越攪越稠的粥”,這樣的語言描述讓人感到形象而具體。——--中國作家協會副主席、中國現代文學館館長陳建功

 

12.小說創作中的懸置緊張法:又稱懸念、广东快3“賣關子”、“設扣子”、“系包袱”等,它是小說的一種既常見又十分重要的技法。車爾尼雪夫斯基是這樣運用“懸置緊張法”的——他在自己的長篇小說《怎么辦》的序言中說:“我援引小說家所常用的詭計:從小說的中間或結尾抽出幾個賣弄玄虛的場面來,將它們放在開頭的地方,并且給裝上一層迷霧。” ,“懸置緊張”不僅可以用在開頭,也可用在中間,甚至可用在結尾。

 

“懸置緊張法”其內容可分為兩類:一是作品中某些人物心里有“數”,而讀卻完全“蒙在鼓里”,讓讀自己去判斷猜測情節的進展。如《草船借箭》,諸葛亮心里早已預知天有大霧,可在三日之內“借”到十萬箭,而讀卻完全不知,焦急地擔憂著諸葛亮的命運。一是讀對情節的大部分已了解,而作品中的某些人物卻“蒙在鼓里”,讓讀睜大了眼睛看這些人物將如何動作。如《十五貫》中讀已知是婁阿鼠偷了錢,而作品中的人物除婁阿鼠外,一概不知,于是讀關切地期待著:這件冤案將如何處置?

 

篇幅較長的小說在運用“懸置緊張法”時,可以在大“包袱”中系小“包袱”,在大“扣子”中結小“扣子”,一環扣一環,一個“懸念”接一個“懸念”,把矛盾沖突推向總*。而微型小說篇幅特短,它往往只設置一個小小的“懸念”,描述到結尾時忽然抖開“包袱”,使讀大吃一驚,從而收到很好的效果。運用“懸置緊張法”,一要注意其真實性,既要“懸”,又不能“玄”,即不能故作玄虛,破壞作品的藝術真實;

 

二要注意緊緊圍繞著主題來“懸置緊張”,如果在枝節上“懸置緊張”,那只會削弱作品的主題思想。

 

13、小說主要是以對人物、情節、環境的具體描寫,通過完整的故事情節,塑造各種各樣的人物形象,多方面地來反映現實和社會生活。它不受時間、空間和真人真事的限制,可以借助于虛構和想象,兼用人物的語言和敘述人的語言及各種表現手法,細膩地刻劃人物性格,充分展示社會生活的各個方面。

14、小說對人物性格刻畫的要求。1)要個性鮮明。古今中外的小說名著之所以獲得成功,無不是因為塑造了個性鮮明的人物。如:《水滸傳》中的李逵,在琵琶亭飲酒嘗鮮時,嫌用筷子不痛快,竟把手伸進碗里撈起魚來,連骨帶刺一起吞下,還把戴宗、宋江碗里的也代勞了,滴滴點點淋了一桌子。這種粗鹵和實在的性格就十分鮮明。2)要多方面地刻畫人物性格。魯迅筆下的孔乙已就得到了多方面的刻畫。作者除了描寫他好喝懶做的性格外,還描寫他喝酒即使記帳也從不拖欠的品行,以及教小伙計識字和給孩子們分茴香豆的溫情,從而使孔乙已的形象更豐滿。3)性格要有發展。人物性格并不是一層不變的,它也有運動和發展,依一定的社會條件而演變。小說中的人物塑造常常要表現性格的成長和演變,使其主要性格特點顯得有脈絡、更清晰。如:《祝福》中的祥林嫂性格就有明顯的發展變化。

15、小說中人物與環境的關系。現實生活中的每一個人,都生活在具體的環境中,同社會其他人物發生關系。作家為了多方面揭示人物的性格及其性格形成發展的歷史條件,必須描寫人物活動的具體環境。《水滸傳》就多方面地刻畫了各種人物的生存環境。如對林沖的刻畫,就把他的性格發展過程放在他和妻子的恩愛、高衙內等的陷害以及他和魯智深的情誼之中來刻畫。這種人與人之間的糾葛、事件,就構成了林沖性格的形成發展的歷史。同時,林沖性格的成長又反轉來推動了環境的變化。

16、小說中人物性格的對比關系。在小說創作中,要突出人物性格特征,造成性格沖突,就要善于安排可以形成對比的不同性格的人物。可以說,沒有對比,就沒有層次,如果善于對比,再復雜的人物關系、情節線索都能了了分明。對比的手法是多種多樣的。

1)有的寫幾個人物,互相陪襯、對比,如巴金的《家》就寫了三兄弟、三姊妹,巧妙地運用了性格對比的寫法。

2)有的圍繞一個主要人物,使其和其他人及整個環境形成對比、沖突。魯彥的《天云山傳奇》,主要寫了羅群這個人物對生活的態度,使他和吳遙及周圍環境形成鮮明對比。

3)有的就寫一個人的前后變化,把他的過去和現在進行對比,把他的希望和現在進行對比。《儒林外史》的作者對胡屠戶性格的變化前后作了對比,他對范進先是嫌棄,待范進中了舉人,他又是百般討好。一口一個“賢婿老爺”。通過對比,刻畫出了他的性格的兩面性。掌握好對比藝術,關鍵在于認識生活的廣度和深度,在于掌握生活的辯證法。

17、小說中的議論。一般地說,小說是通過刻畫鮮明的形象和具體的生活圖景來表達作者的思想和反映社會生活的。但在特殊場合下,有時作家也因為有所感而進行哲理性闡發,以表明自己的立場、觀點和態度。如:柳青《創業史》:广东快3“人生的道路雖然漫長,但緊要處常常只有幾步……你走錯一步,可以影響人生的一個時候,也可以影響一生。”當然,發表議論也有要求:

1)要凝煉精辟。(2)要發人深思,給人以啟迪并深化主題。(3)不可游離于性格刻畫之外,最好是從作品的人物口中說出。如:《紅樓夢》中,作者就很少站出來直接發議論。對榮、寧二府的抨擊,就是通過焦大等具體人物的口中說出的。 
18、小說中的場面描寫。它是一定人物在一定時間和環境里進行活動而構成的生活畫面的描寫。場面描寫既可以結構作品,表現某種思想、感情和意義,又有助于刻畫人物性格。張飛大鬧長坂橋喝退曹軍的場面,就活靈活現地顯示了張飛勇猛威武的性格。場面描寫還可以渲染氣氛。它既可以做情節的鋪墊,又可以推動情節的發展。場面描寫多種多樣,常見的有:

1)先總后分。即先交待場面總輪廓,然后具體描寫場面景物和人物活動。如:繆塞《一個世紀兒的懺悔》中一個酒宴的場面,就是先描繪了酒宴的總輪廓,然后抓住具有特征性的東西,集中筆墨寫一個女人狂飲的醉態,將前面的總場面具體化、生動化。

2)迭現互見。一個場面,從兩個或兩個以上的角度同時入手描寫,交錯映現。情況就像電影里的“蒙太奇”鏡頭,從而構成一個整體。

3)重點羅列。把凡與總場面有關的,又各自獨立的活動的人或事一一描寫出來,排列組合好。如:《紅樓夢》中劉姥姥在餐桌上鬧出的笑話,引得眾人大笑的場面描寫即是。 
19、小說開篇的藝術。一部小說,開篇很重要。從讀者的角度來說,如果開篇不能很快吸引讀者,那么即使后面再好,也容易令人生厭;從作者的角度看,開篇往往起定音的作用,定不準音,全篇就難以和諧。不同的作家往往有不同的開篇習慣,即使同一作家,對不同的題材,不同內容的作品,開篇也不盡相同。但總的要求是:

广东快31)短篇小說,應當“一開頭就走向目的”。就是說,要盡快把讀者帶進作品描寫的藝術之中切忌讀了半天,還摸不著頭腦,不知所云。

2)開篇要別開生面,引人入勝。為此,要善于設置懸念,做下伏筆,從而引起讀者的強烈關注。

3)定基調。開篇就不走題外,用什么語調、從什么角度、表現手法等,不可亂來。如:魯迅《狂人日記》開頭就定了作品的基調,它表現的是狂人的心理:狂人的語言。 
20、小說結尾的藝術。開頭重要,結尾也不可忽視。特別是短篇小說,精彩之筆常常在結尾。好的作品應該有一股勾魂的勁兒,使人掩卷還不忍離去。能作到以下幾點就好:

广东快31)既要新奇,又要合理。魯迅的《狂人日記》與果戈理的《狂人日記》其結尾就大不一樣。

2)應該是舊的矛盾結束,新的矛盾開端。看似結束了,然而又把人引入一個新的天地。給讀者留下想象的空間。

广东快33)注意簡潔明了,含蓄深沉,切忌拖沓、羅嗦。作家提示了生活中的某些問題,并不一定要把解決的方案硬塞給讀者。完全點到為止,或者干脆記讀者自己去尋求答案。好的結尾,不是可有可無的尾巴,而是作品的“眼睛”。它啟人深思,發人深省。

——摘自網絡

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