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懸疑小說的情節與人物設計技巧
2017-03-10 09:32:53 導師:書友|fuliang

        小說的基本元素:情節、人物和發展經常扭結在一起,奮力地掙扎著。什么是人物,除了對事件的決定之外?什么是事件,除了解釋人物?故事與小說,思想與形式,就好比針與線。總的來說人物是個問題,每個事件都可能造就一個故事,當不同的元素相互作用并創造出新的東西時,就會讓作家產生奇妙、愉快的感覺,當然最好的情節要造就奇特的人物。

        但如果你有情節而沒有人物呢?再也沒有比這更讓讀者失望的了,有趣而復雜的故事,曲折和離奇的情節,但其中的人物沒有生機,沒有特色。按部就班的敘述是閱讀的障礙,因為它不可能讓你記住誰是誰。

        在寫謀殺案的神秘小說和寫訴訟的偵探小說中,人物刻畫沒那么重要。讀者并不想對受害人和嫌疑人了解很深,而偵探則可能有許多眾口皆碑的特色,我們知道所有這些,像老朋友一樣地愛他們。

        在懸疑小說中尤其會產生人物問題,這可能是真正的障礙。懸疑小說當然應該適合大眾,但是很難給它下定義。它既不是寫謀殺的神秘小說,也不是嚴肅小說,或是間諜小說,但它注定有令人害怕的事情發生,那是給讀者的諾言。

        在懸疑小說中,人物確實至關重要。男女主角在抗爭,不是與有組織的犯罪或國際恐怖主義,而是與個人,沖突是在個體競爭中進行的。這樣,主角和他的敵人都不容易作到有血有肉、性格復雜、有張有弛,于是可信度下降。

        懸疑小說的情節經常發生在封閉世界里。男女主人公必須在某個環境下與對手戰斗,而且不能向外界求援,但要有合理的原因。

        一些作家是人物的收藏家。不管去哪兒,他們都會觀察聆聽,錄音,記筆記。收集角色是個好習慣,遲早有一天你會使用到他們。

        你有了強大的人物陣容,但沒有情節,那么請廣泛地作這方面的筆記,諸如那些人物的愛好、憎惡、習慣、兒童時代。把他們放到不同的環境中,讓他們面臨危機。試探、假設、重新思考是有趣的,使我們更加了解了大作家對人物的把握是如此精確。展示人物的辦法有好幾百種,最壞的就是平鋪直敘。

        在你非常了解人物所特有的習性、復雜的狀態時,你可以寫得很多,但怎樣才能做到恰如其分呢?以另一個敘述者的眼光來描繪一個人如何?用一個純樸的人,或者用一個小孩的眼光。說出某個發生的事件,卻不給出事件的結果,告訴讀者某個事實,又立即無可辯駁的否定這個事實,卻不做進一步的解釋,讓讀者無所適從。

        總之就是話說一半,卻沒有結論,開篇一定要立即就有懸念,懸念一定要讓讀者極其好奇,不知道就難受那種。

        用壓抑的敘述不停的從不同角度制造懸念,一個疑問也不解開。可以讓讀者猜到兇手是誰,只要不知道如何犯案的,讀者仍然會充滿興趣。用簡單的敘事敘述每一部分,展現龐大的結構和暗線,讓讀者沉迷其中,打破讀者的思維慣性,變態的行為,執著的情感。

        在恐怖的空間里探索,畫面感的描寫,鬼故事之所以可怕,是因為主角和某一個人接觸后過了一段時間,才發現那個人居然是鬼。把所有的線索堆積起來,制造熱烈的氣氛,但要小心使用。鬼有可怕的目的,比如借主角的手殺人,表面和背后不同等等,可以帶來懸疑和恐怖感。每過一會就要有讓人集中注意力,或者能引人興奮的興奮點,包括懸疑、色情描寫、恐怖描寫、關鍵對話等等;故意吐露一部分信息,引起讀者的好奇心和焦慮感,比如小說開頭電話提到葬禮,卻不說誰的葬禮,或者怎么死的。

        每天的更新中,都要有給讀者強烈刺激的興奮點,絕不能平淡。興奮點就是能讓讀者讀了,有生理反應的東西。要嘗試每天都有一個興奮點,加上一個懸念,多了讀者消化不良,少了也不行。制造具有混和氣質的美女,然后讓人感到身上有謎團,又有感情糾葛,這是吸引眼球的最好方法。

        小說中一定要具備迷霧、懸念、恐怖的場景探索、讓人著迷和解釋不清的美女,統計一下人物需要多少個。多爛的情節,都可以通過懸疑的寫法引人入勝,努力鍛煉自己按照1500字左右制造懸念的能力,而不是平鋪直敘。

        每段最后的一句話,要努力有超強的吸引力,包括用暗示,說半截話等等,現在的功力仍然不夠。要讓主角和主要受害人,還有大反派都具備混合的復雜旗幟,讓讀者了解后產生感情依賴,這樣可提高小說的接受度。在劇情允許的情況下,增加主要人物之間的復雜關系,特別是曖昧關系,可以增加可讀性。

        寫小說是每天累計一點的過程,不要想要把所有設定的問題都在兩三天內解決。當讀者都形成某種心理預期時,直接在小說中提到這種心理預期,然后無情的打破,不能讓讀者有自信心。比如讀者猜測一定會有個邪教,就會降低閱讀興趣,就是真寫道有邪教了,讀者也提不起來精神,這時候,強烈的預期形成了,就需要寫一段暗示否定的話,把讀者的信心打散,不能讓他們形成心理預期。

        小說最高境界,是讀者看到某一段已經會怎么想了,我就根據他們的想法控制他們的情緒,讓他們有意外,興奮,好奇,和挫折感。懸疑小說的邏輯性,不是那么重要,太深層的邏輯錯誤很難發現,只是在表面的比較淺的邏輯錯誤會讓讀者不滿。

        不要浪費任何讓人激動的機會,不要浪費好的背景,要一點一點給讀者。調查人的時候,可以通過別人側面的描述,看到的視頻、自己的證據等等和主線無關的東西,展示對方變態的性格。同時有多個兇手,每個人都有懷疑點,兇殺可以只是可笑的意外,或者純粹是個意外。

        小說開頭可能沒有任何人感興趣,沒有點擊率和回復,忍著,偉大的著作也會如此。小說剛開始的時候,因為背景不夠厚重,很難讓人產生懸疑的感覺,很正常。

        小說的結構:一個內核,然后伸出各種枝葉,然后把枝葉一一給讀者,給的時候包括人物的介紹,描寫,線索展示、展示人物和線索的時候,必須要慢,要按照每一千五百字給一個驚悚點的速度給讀者,還必須要兇悍,讓人看了有強烈的情緒變化,然后最后交待核心,最重要的兩個點:敘述文字對人的心理沖擊、每一段之后的懸念。

        要有三個以上有嫌疑的兇手,兇手要在出場時就讓讀者感覺,足夠變態有特點,有作案動機,有嫌疑。小說的內核要簡單,就是一起展現人性的命案,而不要設定成復雜的組織,復雜的邏輯動機,比如人性之暗面第二部那樣。人性之暗面第二部設定核心過于復雜,可能的兇手也不夠多,所以吸引力有限。

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